BROADCASTS.com

b'

Ett m\\xf6te mellan tv\\xe5 skandinaviska kvinnliga konstn\\xe4rer i 1880-talets Paris. Venny Soldan agerar modell och Hanna Hirsch m\\xe5lar. Linda Fagerstr\\xf6m reflekterar \\xf6ver allt som d\\xf6ljer sig i ett portr\\xe4tt.

Lyssna p\\xe5 alla avsnitt i Sveriges Radio Play.

ESS\\xc4: Detta \\xe4r en text d\\xe4r skribenten reflekterar \\xf6ver ett \\xe4mne eller ett verk. \\xc5sikter som uttrycks \\xe4r skribentens egna. Denna ess\\xe4 s\\xe4ndes f\\xf6rsta g\\xe5ngen 2017.

Det \\xe4r en januarimorgon i Paris 1887. Fuktig kyla sveper med flodvattnet l\\xe4ngs Seines kajer. Drar utmed boulevarderna, f\\xf6rbi trottoarkaf\\xe9ernas skrangliga bord och letar sig fram \\xf6ver golvplankorna inomhus. Kallast \\xe4r det f\\xf6rmodligen i konstn\\xe4rsatelj\\xe9erna i Montparnasse. I en av dem, p\\xe5 Rue Notre-Dame-des-Champs 53, m\\xf6ts konstn\\xe4rerna Hanna Hirsch, 23 \\xe5r och Venny Soldan, 24 \\xe5r. Syftet \\xe4r att arbeta p\\xe5 ett portr\\xe4tt. Hanna Hirsch st\\xe4ller sig vid staffliet. Venny Soldan, som idag tar p\\xe5 sig rollen som modell, s\\xe4tter sig p\\xe5 golvet. Mattan \\xe4r tunn och skrynklig, men skyddar fr\\xe5n det v\\xe4rsta kalldraget. Bakom henne st\\xe5r en m\\xe5larduk p\\xe5 sin sp\\xe4nnram lutad mot v\\xe4ggen intill en gipsfigur, kanske en halvmeter h\\xf6g.

Venny Soldan \\xe4r fr\\xe5n Helsingfors, d\\xe4r hon g\\xe5tt fyra \\xe5r p\\xe5 Finska konstf\\xf6reningens skola. Hennes far \\xe4r ingenj\\xf6r och filosof. Hanna Hirsch har hemma i Stockholm utbildat sig i Konstakademins s\\xe4rskilda klass f\\xf6r kvinnor, kallad Fruntimmersavdelningen. Hon \\xe4r dotter till musikf\\xf6rl\\xe4ggaren Abraham Hirsch. Efter gifterm\\xe5let med konstn\\xe4rskollegan Georg Pauli h\\xf6sten 1887 byter hon efternamn och \\xe4r i konsthistorien oftast kallad Hanna Pauli.

B\\xe4gge kvinnorna hade kommit till Paris f\\xf6r att bli elever vid stadens fria konstn\\xe4rsutbildningar med likv\\xe4rdig undervisning f\\xf6r b\\xe5de kvinnor och m\\xe4n, en fransk nymodighet. Men den h\\xe4r dagen tillbringas allts\\xe5 i atelj\\xe9n.

Medan Hanna Hirsch blandar f\\xe4rg p\\xe5 paletten, b\\xf6rjar de b\\xe4gge kvinnorna prata. Ingen av dem vet \\xe4nnu, att deras m\\xf6te kommer resultera i ett portr\\xe4tt som blir k\\xe4nt och omtyckt, att det samma h\\xf6st ska ta sig genom n\\xe5ls\\xf6gat till den prestigefyllda och jurybed\\xf6mda Parisutst\\xe4llningen Salongen \\u2013 och sm\\xe5ningom ska hamna i samlingarna p\\xe5 G\\xf6teborgs Konstmuseum.

De diskuterar konstn\\xe4ren de b\\xe4gge beundrar, Jean Bastien-Lepage, och den franska trenden plein-air-m\\xe5leri. F\\xf6r dem, likt de andra skandinaviska konstn\\xe4rer som kom till Paris under 1800-talets slut, var det nytt att arbeta utomhus i friska luften \\u2013 \\u201dplein air\\u201d. P\\xe5 kontinenten var det d\\xe4remot vanligt att l\\xe4mna atelj\\xe9n f\\xf6r att skildra verkliga situationer och vardag. Likt flan\\xf6rer strosade konstn\\xe4rer som Jean Bastien-Lepage, Edouard Manet och Claude Monet l\\xe4ngs stadens gator f\\xf6r att med skissblocket i hand iaktta det moderna livet. \\xc5nglok, hundpromenader, bordeller och Moulin Rouges dansrestauranger \\u2013 inget motiv var f\\xf6r simpelt.

Som borgerliga flickor hade Venny Soldan och Hanna Hirsch inte riktigt samma m\\xf6jligheter. Att sitta i h\\xf6rnet p\\xe5 absinthaket f\\xf6r att teckna stadens larmande n\\xf6jesliv var ot\\xe4nkbart f\\xf6r dem. De enda kvinnor som f\\xf6rv\\xe4ntades vara d\\xe4r h\\xf6rde till arbetarklassen: servitriser och prostituerade. Ingen borgerlig kvinna ville riskera tas f\\xf6r en s\\xe5dan. D\\xe4rf\\xf6r kunde de kvinnliga konstn\\xe4rerna inte skildra de milj\\xf6er som i konsthistorien senare skulle kodas som tecken f\\xf6r det moderna: bardisken, cabaretscenen eller revyernas kv\\xe4llsf\\xf6rest\\xe4llningar.

Vanligare i Venny Soldans och Hanna Hirschs motivkrets blev frukostbordet, verandan eller eftermiddagsutflykter till stranden och parken, alla \\xf6gonblicksbilder som vittnar om borgerliga kvinnors begr\\xe4nsade r\\xf6relsem\\xf6jlighet under slutet av 1800-talet \\u2013 och som anger vilka situationer och platser Soldan och Hirsch hade att navigera mellan och konstn\\xe4rligt f\\xf6rh\\xe5lla sig till.

\\xc4nd\\xe5 utmanade de konventionerna p\\xe5 andra s\\xe4tt; de hade dragit till Paris f\\xf6r att leva fria fr\\xe5n f\\xf6r\\xe4ldrarnas krav och kontrollerande blickar. Sedan 1881, d\\xe5 ogifta kvinnor i svensk lag blev betraktade som myndiga vid 21 \\xe5rs \\xe5lder, hade v\\xe4rlden \\xf6ppnat sig f\\xf6r dem. P\\xe5 \\xe5tminstone n\\xe4stan samma villkor som sina manliga generationskamrater kunde de resa och leva sj\\xe4lvst\\xe4ndigt.

I den skandinaviska konstn\\xe4rsgruppen i Paris fanns den sj\\xe4lvupptagne Carl Larsson, som aldrig missade ett tillf\\xe4lle att uttrycka sin avsky f\\xf6r kvinnliga konstn\\xe4rer. En kv\\xe4ll hade han inf\\xf6r g\\xe4sterna vid en stor middagsbjudning sk\\xe4llt ut hustrun Karin Berg\\xf6\\xf6 \\u2013 ocks\\xe5 konstn\\xe4r \\u2013 d\\xe5 hon av misstag v\\xe4lt en stol, eftersom hon hade en baby i famnen. S\\xe4kert pratade Hanna Hirsch och Venny Soldan \\xe4ven om s\\xe5dana h\\xe4ndelser i v\\xe4nkretsen under m\\xf6tet i atelj\\xe9n p\\xe5 Rue Notre-Dame-des-Champs, men det \\xe4r ocks\\xe5 l\\xe4tt att f\\xf6rest\\xe4lla sig hur de sinsemellan diskuterar kompositionen, f\\xe4rgerna och vinklarna i m\\xe5lningen som v\\xe4xer fram. Att de kommer \\xf6verens om att Soldans bekv\\xe4mt framstr\\xe4ckta ben ska m\\xe5las just s\\xe5, trots att det inneb\\xe4r att undersidan p\\xe5 hennes smutsiga sko syns, och n\\xe4stan trycks upp i ansikten p\\xe5 betraktaren. Att de skrattar \\xe5t hur provocerad konstpubliken kommer bli av det. Och, att de enas om att tiden \\xe4r mogen f\\xf6r ett realistiskt portr\\xe4tt av en kvinnlig konstn\\xe4r: i enkla atelj\\xe9kl\\xe4der med f\\xe4rg p\\xe5 fingrarna. Inga koketterier, inga tv\\xe4ttade h\\xe4nder.

Atelj\\xe9n s\\xe5v\\xe4l som konstn\\xe4rsyrket, av tradition mansdominerad mark, har de er\\xf6vrat. Men inte bara det: i portr\\xe4ttet m\\xf6ts de b\\xe4gge kvinnorna ocks\\xe5 som konstn\\xe4r och modell. Denna konsthistoriskt belastade konstruktion \\u2013 \\u201dkonstn\\xe4ren och hans modell\\u201d \\u2013 har de ocks\\xe5 gjort till sin: modellen \\xe4r ju i det h\\xe4r fallet konstn\\xe4r sj\\xe4lv och allt annat \\xe4n den namnl\\xf6sa kvinna som vi i s\\xe5 m\\xe5nga m\\xe5lningar sett ligga avkl\\xe4dd d\\xe4r strax bakom konstn\\xe4ren i fr\\xe5ga: en p\\xe5kl\\xe4dd man, stolt poserande intill sitt objekt, modellen.

Att den h\\xe4r modellen, Venny Soldan, ist\\xe4llet skildras som ett subjekt \\xe4r f\\xf6rst\\xe5s den stora skillnaden. Och naturligtvis att hon inte \\xe4r naken, utan b\\xe4r enkel, h\\xf6ghalsad svart blus och en l\\xe5ng, vid kjol i samma f\\xe4rg. Sittande p\\xe5 golvet med benet rakt ut framf\\xf6r sig, verkar hon vara mitt i en tanke. H\\xe5ret \\xe4r bortstruket fr\\xe5n ansiktet, hastigt uppsatt i praktisk frisyr. I handen kl\\xe4mmer hon en bit lera eller en sudd, som vore hon uppslukad av ett konstn\\xe4rligt avg\\xf6rande, koncentrerad inf\\xf6r en skiss. Eller kanske p\\xe5 vippen att formulera ett argument i diskussionen med Hanna Hirsch. I vilket fall som helst \\xe4r hon alldeles obekymrad \\xf6ver att bli iakttagen och avbildad, helt ober\\xf6rd \\xf6ver kroppens tyngd mot golvet och ryggens kr\\xf6kning. Hon \\xe4r ande mer \\xe4n kropp, helt tagen i anspr\\xe5k av sin koncentration och inspiration.

De upplevelserna bildade klangbotten i m\\xf6tet mellan Hanna Hirsch och Venny Soldan den d\\xe4r kyliga morgonen. Erfarenheterna av det moderna livet, att leva bortom krav p\\xe5 ordnat liv med rutiner, etiketter och korsetter, delade de. Och d\\xe5 portr\\xe4ttet stod klart n\\xe5gra m\\xe5nader senare, kunde det ocks\\xe5 f\\xf6rnimmas i sj\\xe4lva bilden. Kanske s\\xe4rskilt i det dj\\xe4rva tilltaget att skildra Soldan som den yrkesperson hon \\xe4r, kl\\xe4dd i slitna arbetsplagg sittande p\\xe5 golvet, men ocks\\xe5 att hon mitt i ett inspirerat \\xf6gonblick. Helt ointresserad av att behaga en manlig betraktare \\xe4r hon ist\\xe4llet en kvinna uppslukad av m\\xf6tet med en annan kvinna, Hanna Hirsch \\u2013 som f\\xf6r s\\xe4kerhets skull signerade portr\\xe4ttet med b\\xe5de sitt f\\xf6r- och efternamn i tydliga versaler, mycket synligt helt n\\xe4ra Venny Soldans fot.

D\\xe4rf\\xf6r kan man s\\xe4ga, att Hanna Hirschs portr\\xe4tt av Venny Soldan skildrar ett m\\xf6te mellan tv\\xe5 m\\xe5lmedvetna, intellektuella kvinnor, p\\xe5 v\\xe4g ut i det moderna livet \\u2013 men ocks\\xe5 deras m\\xf6te med detta liv; med Paris och en tillvaro som sj\\xe4lvst\\xe4ndiga individer.

Linda Fagerstr\\xf6m, konsthistoriker och konstkritiker