BROADCASTS.com

b'Stellen wir uns vor, ein Film wie DAS TOTENSCHIFF von Georg Tressler w\\xe4re Ende der 50er nicht von der Kritik bel\\xe4chelt worden, sondern \\u2013 vielleicht mit ein paar anderen \\xe4hnlich ambitionierten Genrefilmen \\u2013 stilbildend geworden: wie h\\xe4tte dann eine m\\xf6gliche Welle des deutschen Genrekinos in den 60er und 70er Jahren aussehen k\\xf6nnen? Wir h\\xe4tten mehr Filme gesehen, die Genremuster nutzen, um ihr Publikum mit der eigenen Vergangenheit zu konfrontieren: wer in Mario Adorfs Figur in Tresslers Film nicht den Kadavergehorsam des Zweiten Weltkriegs wiedererkennt, ist blind. Wir h\\xe4tten vielleicht mehr Filme gesehen, die wie Tressler stilistisch auf den Putz hauen, etwa wenn er uns hier die Arbeit im Maschinenraum sp\\xfcrbar macht: als expressionistische, verkantete H\\xf6llenvision. Vielleicht h\\xe4tten wir mehr Filme gesehen, die keine Angst vor der Gefahr der Unterhaltung haben und den Genrefilm gleichzeitig (nicht trotzdem!) als politisches Ausdrucksmittel nutzen: wie Tressler, der hier arge Zweifel an romantischen Freiheitsvorstellungen und Klassensolidarit\\xe4t aufkommen l\\xe4sst.'