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b'Anfang der 1980er Jahre hat die neue Generation junger Filmemacher in Frankreich keine Lust mehr auf die mittlerweile versteinerten \\xe4sthetischen Normen, die Jahrzehnte nach der Nouvelle Vague immer noch im Kino gelten. Stattdessen will man Filme machen, die zeitgem\\xe4\\xdf sind: in Werbe- und Video\\xe4sthetik, konsumgeil und so viel oberfl\\xe4chlich, dass es selbst einem Dorian Gray angst und bange w\\xfcrde. So geht die Geschichte zumindest in Kritikerkreisen \\u2013 cin\\xe9ma du look nannte man das dann gleich ver\\xe4chtlich. Wir reden dar\\xfcber, ob das denn alles so auf Luc Bessons Subway zutrifft, versuchen uns an die Postmoderne anzun\\xe4hern und skizzieren die Kontinuit\\xe4ten und Br\\xfcche zwischen filmischer Moderne und dem, was danach kam. Au\\xdferdem haben wir einen ganz besonderen Pudding neu auf der Bistrokarte, aber den will ja wahrscheinlich wieder keiner probieren.'