Louie Ramirez
b'Louie Ram\\xedrez (Nueva York, 1941 - Nueva York 1993) M\\xe1gnifico areglista y compositor, excepcional timbalero y vibrafonista, haciendo de \\xe9ste \\xfaltimo uno escencial para la Salsa; logr\\xf3 un sonido parecido al Jazz Latino en su estilo incomparable. Ray de La Paz, cantante que lo acompa\\xf1\\xf3 los \\xfaltimos 13 a\\xf1os de su vida. Ram\\xedrez y de la Paz fueron precursores del tan pol\\xe9mico estilo \'Salsa balada\' en los primeros d\\xedas de los 80\'s, formato que perdura sobretodo en grupos puertorique\\xf1os y suramericanos.\\nLa m\\xfasica requiere, con frecuencia, de personajes que siempre est\\xe9n detr\\xe1s de bambalinas y apoyen con su talento el trabajo de los cantantes e int\\xe9rpretes, quienes finalmente son los que "ponen la cara" y asumen la popularidad. A veces, sin embargo, estos personajes an\\xf3nimos saltan a la fama a fin de poder interpretar su propia obra y llegan, incluso, a ser m\\xe1s populares que cualquier cantante de moda.\\n\\nEn el caso del Pop, este personaje se llama Quincy Jones, de quien s\\xf3lo basta decir que ha sido arreglista de Frank Sinatra y productor de Michael Jackson. Un "don nadie". En el caso de la Salsa, esos personajes han sido simbolizados por el \\xe9mulo de Jones, un tipo llamado Louie Ram\\xedrez que ha hecho de todo con todos.\\n\\nUna tarde de 1994, Ram\\xedrez conduc\\xeda su auto por la autopista que lo llevar\\xeda a los Estudios Variety en New York. Iba a ser una sesi\\xf3n r\\xe1pida ya que s\\xf3lo le faltaba un tema para completar su disco n\\xfamero 20 como director de orquesta. Tal vez por ello estaba nervioso y eso lo llen\\xf3 de ansiedad. Minutos despu\\xe9s no resisti\\xf3 la sensaci\\xf3n y tuvo que orillar el automovil. No hab\\xeda acabado de hacerlo cuando un paro card\\xedaco acab\\xf3 con su vida.\\n\\nLouie Ram\\xedrez era un genio. El cl\\xe1sico hombre a quien todos acuden para pedir consejos y soluciones a sus problemas. No importaba que fueran m\\xfasicos jovenes o viejos. El hecho era que Louie ten\\xeda la respuesta y visitarlo era como frotar la l\\xe1mpara de Aladino. Esa fue una caracter\\xedstica que lo acompa\\xf1\\xf3 siempre, desde aquella primera grabaci\\xf3n "Conozca a Louie Ram\\xedrez" en 1963.\\n\\nTen\\xeda 20 a\\xf1os entonces y ya se hab\\xeda destacado por componer algunas pachangas y hacer arreglos para las orquestas de Pete y Tito Rodr\\xedguez. El comentarista Dick Sugar lo present\\xf3 entonces as\\xed: Ram\\xedrez rompe la im\\xe1gen del director de un grupo que utiliza el talento de otros compositores y se convierte en seguidor de un r\\xedtmo. No, Louie Ram\\xedrez es un creador en su g\\xe9nero.\\n\\nEse talento no pas\\xf3 inadvertido para el nuevo Zar de la m\\xfasica latina en Nueva York, Jerry Masucci, quien lo contrat\\xf3 como estrella de Fania Records y al mismo tiempo, como arreglista de las orquestas y conjuntos que pertenec\\xedan a la compa\\xf1\\xeda discogr\\xe1fica. Ram\\xedrez pronto se vio envuelto en trabajo y s\\xf3lo pudo grabar dos discos durante los sesentas, "Good news" y "Al\\xed Bab\\xe1".\\n\\nEn ese \\xfaltimo disco apareci\\xf3 el hit que le permiti\\xf3 ser un artista famoso, El T\\xedtere, un verdadero cl\\xe1sico de la Salsa. El tema lo cant\\xf3 Rudy Calzado, el tercero de los soneros que Louie hab\\xeda utilizado sin encontrar el ideal. Ese fue un lastre que lo acompa\\xf1o como director durante los setentas, cuando recurri\\xf3 cantantes de la talla de Pete Bonet, Tito Allen, Jimmy Sabater, "Azuquita" Rodr\\xedguez, Adalberto Santiago, e incluso Rub\\xe9n Blades.\\n\\nFue con Blades, precisamente, que hizo un disco antol\\xf3gico, "Louie Ram\\xedrez y sus amigos", en el cual se inclu\\xeda el tema Paula C, con un arreglo de esos que ameritan -quitarse el sombrero-. Ya para entonces, Ram\\xedrez era considerado en New York como el arreglista m\\xe1s progresivo que ten\\xeda la Salsa, gracias a los brillantes trabajos hechos para la Fania All Stars. Un trabajo excelente hab\\xeda sido el arreglo instrumental de Juan Pachanga, para ser cantado por Blades, de Canta Canta para una interpretaci\\xf3n de Cheo Feliciano, y de todo el disco "Algo nuevo" que cant\\xf3 Tito Rodr\\xedguez con la orquesta de Louie.\\n\\nPero el momento cumbre de la carrera de Ram\\xedrez lleg\\xf3 en 1980 cuando Joni Figueras, representante del sello K-Tel International, lo contrat\\xf3 para hacer los arreglos de las baladas Todo se derrumb\\xf3 y Estar enamorado de Manuel Alejandro. El disco, que inclu\\xeda estos y otros temas, se public\\xf3 dos a\\xf1os m\\xe1s tarde con el t\\xedtulo de "Noche caliente" y fue grabado por la propia orquesta de Louie.\\n\\nAs\\xed naci\\xf3 la Salsa-balada o Salsa-rom\\xe1ntica en un trabajo que Ram\\xedrez prolong\\xf3 hasta su muerte, haciendo de vez en cuando intentonas en el Latin Jazz, cosa que le encantaba. Por eso grab\\xf3 un disco en homenaje a Cal Tjader, donde Louie fue director, productor, compositor y arreglista, adem\\xe1s de interpretar los timbales y su instrumento predilecto: el vibr\\xe1fono.\\n\\nLouie Ram\\xedrez fue un genio de los arreglos, en una carrera donde se destacan los de Guantanamera e Isadora para Celia Cruz, El Guiro de Macorina para Johnny Pacheco y El Caminante para Roberto Torres. Aparte de ello est\\xe1n sus trabajos para la Alegre y la Cesta All Stars. Respecto a ese perfil de Ram\\xedrez, el cr\\xedtico Eleazar L\\xf3pez lo defini\\xf3 muy bien:\\n\\nNo es facil arreglar para una orquesta de baile, sobre todo cuando se trata de una agrupaci\\xf3n que cultiva el g\\xe9nero tropical caliente. Muchos m\\xfasicos se sienten influenciados por el Jazz y el resultado de sus orquestaciones deja un vac\\xedo en el bailador. Otros arreglan sencillo, pero tan sencillo que se repiten y se copian a s\\xed mismos, y el resultado es una m\\xfasica cansona, sin ning\\xfan grado de creatividad: una m\\xfasica que no dice nada, que no deja nada. Louie Ram\\xedrez ha encontrado el balance perfecto... por eso siempre se mantiene vigente.\\nFuente: www.SalsaJazz.com'