Cementerio en la nieve Nostalgias, Nostalgia de la muerte. Xavier Villaurrutia.
b'Xavier Villaurrutia, naci\\xf3 en la Ciudad de M\\xe9xico, el 27 de marzo de 1903; muri\\xf3 el 25 de diciembre de 1950. Poeta, ensayista, narrador y dramaturgo. Estudi\\xf3 Teatro en la Universidad de Yale, becado por la Fundaci\\xf3n Rockefeller. Fue cofundador del grupo teatral Ulises; profesor de la unam; jefe de secci\\xf3n de teatro del Departamento de Bellas Artes; director, con Salvador Novo, de Ulises. Miembro del grupo de los Contempor\\xe1neos. Tradujo a Andre Gid\\xe9, William Blake, Anton Ch\\xe9jov, Jules Romains y Lenormand. Guionista coautor de V\\xe1monos con Pancho Villa, Cinco fueron escogidos, La mujer de todos. Autor de los guiones El espectro de la novia, La mujer sin cabeza, Distinto amanecer, La mujer leg\\xedtima. Colabor\\xf3 en Contempor\\xe1neos, El Hijo Pr\\xf3digo, Examen y Letras de M\\xe9xico. Premio del Concurso de las Fiestas de Primavera, 1948, por Canto a la primavera y otros poemas. En 2009 el inba adquiri\\xf3 parte de su archivo personal, el cual est\\xe1 disponible para consulta.\\nJunto con otros intelectuales mexicanos, como el poeta y dramaturgo Salvador Novo, fund\\xf3 las revistas Ulises (1927), cuyo nombre es un homenaje de admiraci\\xf3n al escritor irland\\xe9s James Joyce, y Contempor\\xe1neos (1928), que marc\\xf3 un hito fundamental en el panorama de la literatura mexicana al aglutinar a un grupo de magn\\xedficos poetas comprometidos en una tarea de depuraci\\xf3n ling\\xfc\\xedstica y de apertura y renovaci\\xf3n del quehacer po\\xe9tico.\\nEn este marco se inscriben los versos de sus Nocturnos, publicados en 1933 en el poemario Nostalgia de la muerte, que recurren a la enso\\xf1aci\\xf3n, a un mundo on\\xedrico en el que el autor da libre curso a sus interrogaciones existenciales, un universo m\\xf3vil y cambiante, cuya ambig\\xfcedad es puesta de relieve, y magn\\xedficamente, por un juego de palabras, caro al estilo del poeta cuando utiliza el doble valor del vocablo como sustantivo y como forma verbal.\\nEn su visi\\xf3n de la muerte se percibe el concepto calderoniano de \\u201cla vida es sue\\xf1o\\u201d, concibiendo el tr\\xe1nsito final como un despertar. El tema de la muerte, tan propio de toda la literatura castellana, cantado con severo ascetismo temeroso por Jorge Manrique, adquiere en Villaurrutia una expresi\\xf3n inusitada, con frecuentes im\\xe1genes de cuerpos vac\\xedos y de sombras humanas, de genios que sue\\xf1an que son hombres.\\nSu poes\\xeda otorga una indiscutible importancia, una sugerente funci\\xf3n inspiradora, al principio del error freudiano y a la t\\xe9cnica, utilizada ya por los surrealistas, de la inconsciente asociaci\\xf3n de ideas potenciada por un mismo fonema, que alude a planos muy distintos de la experiencia. La palabra adquiere as\\xed un car\\xe1cter casi fantasmag\\xf3rico, que act\\xfaa como un espejo donde el poeta se ve siempre devuelto a s\\xed mismo en un insatisfactorio vaiv\\xe9n lleno de ansiedad, revelador de una carencia que es la propia esencia del vivir y que s\\xf3lo puede concluir con la muerte.\\nSu breve obra po\\xe9tica, que los estudiosos consideran la parte m\\xe1s perdurable de su labor, se completa con D\\xe9cima muerte y otros poemas, donde Villaurrutia contempla desesperanzado la nada que le acecha, y Cantos a la primavera y otros poemas, publicados p\\xf3stumamente, en los que parece brillar cierta esperanza de trascendencia, una salida humana a la soledad y la muerte.\\nPero no debe olvidarse el relevante papel desempe\\xf1ado por el autor en la renovaci\\xf3n de la escena mexicana. En 1935 y 1936, becado por la Fundaci\\xf3n Rockefeller, estudi\\xf3 arte dram\\xe1tico en la Universidad de Yale y, ya en su madurez, el poeta se inclin\\xf3 cada vez m\\xe1s por el teatro, aunque sus obras dram\\xe1ticas son menos experimentales de lo que podr\\xeda suponerse considerando su producci\\xf3n po\\xe9tica y el inter\\xe9s que Villaurrutia y sus compa\\xf1eros de aventuras literarias sent\\xedan por las experiencias europeas contempor\\xe1neas.\\nHombre de amplios intereses culturales, cultiv\\xf3 tambi\\xe9n el ensayo (Textos y pre-textos, 1949), el gui\\xf3n cinematogr\\xe1fico (La mujer de todos, 1946), la novela (Dama de corazones, 1928) y tradujo a numerosos autores, como Andr\\xe9 Gide, William Blake o Anton P. Ch\\xe9jov.'