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b'Juan Jos\\xe9 Arreola Z\\xfa\\xf1iga (1918-2001), naci\\xf3 en Zapotl\\xe1n el Grande, hoy Ciudad Guzm\\xe1n (Jalisco), \\u201cnac\\xed, como alguna vez lo dije, entre pollos, chivos, guajolotes, vacas, burros y caballos\\u201d; fue el cuarto de catorce hijos.\\nArreola es un escritor fundamental en la historia de la literatura mexicana, se trata de una figura imprescindible para el crecimiento y fortalecimiento de la cultura en M\\xe9xico por su trabajo en la formaci\\xf3n de la nueva generaci\\xf3n de escritores.\\nHablar de Arreola es hablar de un mundo de referencias literarias universales, es evocar la pasi\\xf3n por el lenguaje en su m\\xe1xima posibilidad expresiva, en su sonoridad y sus sentidos rec\\xf3nditos, es revivir el deleite por la forma, experimentar el placer del ingenio, la risa y la vitalidad; \\xe9l es memoria, es depositario de una larga tradici\\xf3n con la que juega, a la que recrea y enriquece.\\nSu obra, a pesar de no ser muy extensa, abarca una gran diversidad de g\\xe9neros: novela, prosa po\\xe9tica, cuento, teatro, estilizaci\\xf3n de textos ajenos, fragmentos. Sus escritos se han recogido en diferentes libros: Varia invenci\\xf3n (1949); Confabulario (1952); Bestiario, o Punta de Plata (unam, 1958); Confabulario total (1941-1961, aqu\\xed integra Bestiario, Confabulario y Varia invenci\\xf3n); La feria (1963, su \\xfanica novela); Palindroma (1971).\\nExisten pocos libros en la literatura mexicana con la mordacidad y la elocuencia de Bestiario, o \\u201cPunta de Plata\\u201d (1958), representa una de las obras imprescindibles de Arreola y cuya prosa ha sido considerada como una de las m\\xe1s exquisitas dentro de toda la literatura mexicana. En cada una de sus vi\\xf1etas de efecto lapidario, en los trazos de su estilo, en los vuelos de su ingenio y en la oportuna agudeza de su erudici\\xf3n aparece el narrador impecable que fue Juan Jos\\xe9 Arreola (1918-2001). Sus p\\xe1ginas conjugan su pasi\\xf3n por el ensayo breve y el poema en prosa. \\u201cSu campo de acci\\xf3n es el ser humano, ya que su aproximaci\\xf3n al mundo de los animales se cobijan en Jonathan Swift y las bestias sugieren conductas de hombres; sin embargo, las descripciones son portentosas y no s\\xf3lo incluyen los s\\xedmbolos naturales sino visi\\xf3n po\\xe9tica y conocimiento intuitivo\\u201d\\nJos\\xe9 Emilio Pacheco escribi\\xf3 un postfacio brillante en el que relata la dificultad del proceso de inicio de creaci\\xf3n de la obra que tuvo Arreola. Poco antes de cumplirse la fecha l\\xedmite de entrega lo oblig\\xf3 a sentarse y le orden\\xf3 que comenzara a dictarle. \\u2013 \\xbfPor cu\\xe1l empiezo?\\u2013 pregunt\\xf3 Arreola. \\u2013Por la cebra\\u2013 contest\\xf3 Jos\\xe9 Emilio. Y de pronto, como si por arte de magia sucediera, se abrieron sus labios y de ellos salieron las primeras l\\xedneas \\u201cLa cebra toma en serio su vistosa apariencia y al saberse rayada, se entigrece. Presa de su enrejado lustroso, vive en la cautividad galopante de una libertad mal entendida\\u201d. Emilio iba copiando, Arreola sigui\\xf3 con cada uno de los animales, Emilio termin\\xf3 por anotar el resto. Y as\\xed es como naci\\xf3 el bestiario, siendo Jos\\xe9 Emilio Pacheco amanuense de Arreola, y \\xe9l, por supuesto, lo presume con orgullo. \\xbfY qui\\xe9n no?\\n\\n"En los animales aparecemos caricaturizados y es la caricatura art\\xedstica lo que m\\xe1s nos ayuda a conocernos. El animal sirve para criticar, para ver al sesgo ciertas cosas desagradables"\\nJuan Jos\\xe9 Arreola'