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b"“El terror me volvi\\xf3 cruel y, viendo que era imposible librarme de aquella criatura, atraje su mu\\xf1eca hacia el cristal roto y me puse a frotarla contra \\xe9l en todas direcciones, hasta que la sangre brot\\xf3 y empap\\xf3 las s\\xe1banas”.\\n\\nEmily Bront\\xeb - 'Cumbres Borrascosas'\\n\\nNacida el 30 de Julio de 1.818, Emily fue la quinta hija del reverendo Patrick Bront\\xeb. La familia vivi\\xf3 en el pueblo de Haworth, al borde de los p\\xe1ramos de Yorkshire, un paraje que tuvo una gran influencia en los escritos de Emily y de sus hermanas Charlotte y Anne. Su madre muri\\xf3 en 1.921 y, en 1.824, las tres hermanas fueron enviadas a la escuela para hijos de cl\\xe9rigos de Lancashire. Tras la muerte de sus hermanas mayores, Mar\\xeda y Elizabeth, durante un brote de fiebre tifoidea, las hermanas que quedaron regresaron a casa. Poco despu\\xe9s, en Haworth, decidieron empezar a publicar sus obras bajo seud\\xf3nimos masculinos; el de Emily era Ellis Bell, y la \\xfanica novela que public\\xf3 fue “Cumbres borrascosas” en 1.847, si bien el a\\xf1o anterior public\\xf3 un libro de poemas junto con sus hermanas. Tr\\xe1gicamente, Emily no vivi\\xf3 para ser testigo del \\xe9xito de su novela; muri\\xf3 de tuberculosis justo un a\\xf1o despu\\xe9s de su publicaci\\xf3n.\\n \\n“Cumbres borrascosas” se considera una de las historias de amor m\\xe1s famosas de la cultura occidental. No obstante, esta es una valoraci\\xf3n cuestionable: aunque el intenso y funesto romance entre Catherine y Heathcliff, sus dos protagonistas, es realmente fascinante, el lector no tarda en descubrir que m\\xe1s que un romance, la novela plantea un relato de violencia, obsesi\\xf3n y abuso. En esta novela Emily Bront\\xeb expande y reformula los temas g\\xf3ticos de un modo que revela las inquietudes victorianas respecto al g\\xe9nero, la clase, la pobreza y la vida dom\\xe9stica. As\\xed la novela relata una historia de venganza, dependencia y deseo apasionado, centrada en la mansi\\xf3n llamada , situada en medio del \\xe1spero paisaje de los p\\xe1ramos de YorKshire. Sigue la vida del antih\\xe9roe, Heathcliff, un hu\\xe9rfano de las calles de Liverpool adoptado por la familia Earnshaw. Heathcliff es criado junto a los hijos del matrimonio, Catherine y Hindley, y el relato despliega sus complejas relaciones y las luchas de poder a lo largo de los a\\xf1os siguientes; la p\\xe9rdida por Heathcliff de su alma gemela, Catherine, a manos de Edgar Linton, y la venganza que se cobra. Estructuralmente, la novela hace uso del enmarcado: la historia principal se narra en el marco de otra. Este marco es el relato de la visita a Cumbres Borrascosas de un caballero llamado Lockwood. Un perturbador encuentro con lo que \\xe9l cree que es el fantasma de Catherine le altera profundamente, e interroga a Nelly Dean, antigua sirvienta de Catherine, sobre la historia de la casa. El relato de Nelly se despliega para el lector al mismo tiempo que lo hace para Lockwood. Publicada en 1.847, la obra no disfrut\\xf3 de un \\xe9xito inmediato, tal vez debido a que la sensibilidad victoriana no pod\\xeda asumir su crueldad y su pasi\\xf3n desenfrenada. Pero la defensa de la novela por parte de la cr\\xedtica, cambi\\xf3 la opini\\xf3n p\\xfablica respecto a ella. Tiempo despu\\xe9s, en 1.916, un ensayo de la escritora Virgina Woolf marc\\xf3 un giro en la interpretaci\\xf3n del texto. Woolf lo describe como un cuento de hadas o un mito de naturaleza intemporal. Esta visi\\xf3n de la novela se hizo popular y es corriente hasta hoy; sin embargo tiende a ignorar o disminuir la importancia del uso por parte de Bront\\xeb de las convenciones de la literatura g\\xf3tica en su narraci\\xf3n, y la relaci\\xf3n misma de su obra con la literatura y los problemas de su tiempo.\\n\\nAlgo particularmente notable en la novela es la forma en que adapta los temas g\\xf3ticos victorianos. Otros autores contempor\\xe1neos, como Charles Dickens, utilizaron elementos g\\xf3ticos en novelas realistas, profundizando as\\xed en temas, estilos y significados asociados con la literatura g\\xf3tica precedente. En lugar de ruinosos castillos medievales, por ejemplo, Dickens describ\\xeda t\\xe9tricos paisajes urbanos, inundados de pobreza y explotaci\\xf3n. En vez de una terror\\xedfica mansi\\xf3n con sus victimizados moradores, Dickens mostraba los espeluznantes abusos que se daban en las l\\xf3bregas calles de Londres. Emily Bront\\xeb fue m\\xe1s lejos que \\xe9l, ampliando la tradici\\xf3n literaria g\\xf3tica a trav\\xe9s del personaje de Heathcliff, llevado de ni\\xf1o a la mansi\\xf3n de Cumbres Borrascosas. Cuando llega a la casa, y de hecho a lo largo de todo el relato, se hace referencia a \\xe9l como un “gitano”. Para los victorianos, la palabra gitano ten\\xeda varias connotaciones: designaba a alguien de una raza diferente, y tambi\\xe9n se usaba como insulto para alguien que carec\\xeda de hogar, un vagabundo, alguien al que hab\\xeda que temer. El enfoque m\\xe1s complejo de lo g\\xf3tico por parte de Bront\\xeb es evidente tambi\\xe9n en su descripci\\xf3n de los conflictos interiores de los personajes. As\\xed, por ejemplo, cuando Catherine es obligada a elegir entre Heathcliff y Linton, no duerme durante tres d\\xedas y es incapaz de distinguir entre imaginaci\\xf3n y realidad. La diferencia racial y la pobreza de la clase trabajadora fueron preocupaciones para los victorianos, que moldearon sus ideas de respetabilidad y de identidad nacional brit\\xe1nica a trav\\xe9s del espacio dom\\xe9stico idealizado, del hogar de clase media. El propio Dickens describi\\xf3 escenas dom\\xe9sticas estereotipadas en la que la respetabilidad del espacio burgu\\xe9s contrastaba con la miseria material y moral de las calles. Emily Bront\\xeb, por su parte, llev\\xf3 la cruda realidad del exterior al interior de la casa, recuperando narraciones g\\xf3ticas anteriores en la que los hogares no eran lugares de refugio y confort, sino espacios de abuso familiar. De ese modo, revelaba al lector contempor\\xe1neo que la esclavitud y la carencia de hogar asociadas con Heathcliff tambi\\xe9n eran evidentes dentro de la idealizada esfera dom\\xe9stica. De hecho, la casa no era m\\xe1s segura que las calles infestadas de delincuencia. Heathcliff, como ni\\xf1o abandonado encontrado en las calles de Liverpool, a sido asociado no solo con los gitanos, sino tambi\\xe9n con el comercio esclavista de la \\xe9poca. Como personaje, puede verse como una representaci\\xf3n g\\xf3tica de lo externo, que introduce el terror de lo desconocido en el entorno dom\\xe9stico. A trav\\xe9s de su poderoso apego a Catherine, qui\\xe9n, como \\xe9l, solo experimenta abandono y abuso dentro de Cumbres Borrascosas, su presencia manifiesta que el crimen y la explotaci\\xf3n no son dominio exclusivo de la pobre clase trabajadora urbana. \\n\\nLa relaci\\xf3n de Catherine y Heathcliff es m\\xe1s vamp\\xedrica que rom\\xe1ntica. Se extraen mutuamente la fuerza vital en pos de sus necesidades y su venganza, y a menudo cada cual refleja los deseos del otro y sus frustraciones con la sociedad. La s\\xfaplica de \\xe9l a ella: > sugiere que la suya no es una florida uni\\xf3n amorosa, sino m\\xe1s bien un encuentro existencial de dos almas. Catherine expresa una idea similar: . Para ella, Heathcliff no es el objeto de un enamoramiento adolescente, e incluso advierte a su cu\\xf1ada de que no lo idealice como al h\\xe9roe de una novela rom\\xe1ntica; ella lo ve como es: ego\\xedsta y codicioso. Ella tambi\\xe9n es un personaje deliberadamente obstinado y ego\\xedsta, y sus actos son un reflejo de la inflexible voluntad de \\xe9l. Engendrados en la pobreza y v\\xedctimas de abusos en Cumbres Borrascosas debido a su clase inferior, Hethcliff desea el poder social a trav\\xe9s del ascenso de clase, el dinero y la posesi\\xf3n de bienes, representados por Catherine. Como otras mujeres de clase media de la \\xe9poca, la misma Catherine se considera como un objeto de propiedad, un elemento del hogar en el que est\\xe1 confinada. Para ella, Heathcliff representa un arma contra ese respetable mundo de la clase media al que se espera que ella se someta al entrar en la edad adulta.\\n\\nLa relaci\\xf3n entre el hogar victoriano y el g\\xe9nero es un aspecto importante de “Cumbres borrascosas”, que se hace poderosamente evidente en uno de los pasajes m\\xe1s conocidos y violentos. Cuando Lockwood llega a la casa, espera una mansi\\xf3n rural t\\xedpica: la clase de entorno dom\\xe9stico cuya descripci\\xf3n dio fama a Dickens, con sus reconfortantes escenarios de dicha y armon\\xeda familiar al calor de la lumbre. En su lugar, parece caer de bruces en las p\\xe1ginas de una novela g\\xf3tica en la que unos perros extra\\xf1os lo atacan, un hosco propietario lo ahuyenta y una misteriosa ama de llaves lo env\\xeda a dormir en una habitaci\\xf3n embrujada. El encuentro de Lockwood con el fantasma-ni\\xf1a de Catherine en su antigua habitaci\\xf3n culmina con la sobrecogedora y sangrienta imagen de \\xe9l mismo restregando la mu\\xf1eca desnuda del fantasma contra el vidrio dentado de una ventana rota. Esta violenta y perturbadora imagen podr\\xeda interpretarse como un simple recurso g\\xf3tico de no ser por la compleja relaci\\xf3n de Catherine con su hogar. A lo largo de su vida, ella experimenta los hogares como lugares de confinamiento e intenta escapar de ellos; pero, parad\\xf3jicamente, despu\\xe9s de muerta ronda las lindes de Cumbres Borrascosas intentando entrar en ella. Como Heathcliff, es un personaje sin hogar que no pertenece a ninguna parte. Para ella, el aut\\xe9ntico terror g\\xf3tico es la incapacidad de la casa para alojarla a ella y a sus deseos; en lugar de eso, igual que Lockwood rasga su piel una vez muerta, as\\xed la casa quiebra su identidad en vida. A trav\\xe9s de ella, Bront\\xeb revela los l\\xedmites del modelo dom\\xe9stico victoriano, utilizado a menudo para definir la vida de las mujeres de la \\xe9poca. \\n\\nDurante el siglo XIX, las mujeres estaban tan \\xedntimamente ligadas con el hogar que eminentes cr\\xedticos victorianos como John Ruskin, describieron el propio cuerpo de la mujer como espacio privado de domesticidad. Esta claustrof\\xf3bica limitaci\\xf3n de la vida de las mujeres es un asunto que resuena en “Jane Eyre”, de Charlotte Bront\\xeb, hermana de Emily, a trav\\xe9s del confinamiento literal de una mujer dentro del hogar. En “Cumbres borrascosas”, el tema del confinamiento femenino es representado en la figura de Catherine, y se sugiere que la \\xfanica v\\xeda de escape para la mujer pasa por una autodestrucci\\xf3n violenta que resulte en una carencia total de hogar permanente. Para ella, la idea dom\\xe9stica victoriana no es solo una prisi\\xf3n; es, adem\\xe1s, un dilema existencial que la obliga a preguntarse ad\\xf3nde pertenece y que vac\\xeda su vida y su energ\\xeda, dejando tan solo una sombre espectral de su yo anterior, primero metaf\\xf3rica y luego literalmente. Este es el poder de “Cumbres borrascosas” y de su uso de los elementos g\\xf3ticos victorianos: revela que la tragedia fundamental del relato no se halla en la aciaga relaci\\xf3n entre Catherine y Heathcliff, sino m\\xe1s bien, en la ausencia de un verdadero espacio de pertenencia para ninguno de los dos."