(I ; 4) On ne badine pas avec l'immersif
b'
Comment fonctionnent les arts immersifs et qu\\u2019est-ce que cette \\xe9volution dans l\\u2019art signifie sur notre soci\\xe9t\\xe9 ?
\\nCe sont les questions que j\\u2019ai pos\\xe9es \\xe0 Tristan Bruemmer, auteur, metteur en sc\\xe8ne, et pr\\xe9sident de l\\u2019AFAI, l\\u2019association fran\\xe7aise des artistes de l\\u2019immersif. Assez pr\\xe9sents dans les pays anglo-saxons o\\xf9 ils sont n\\xe9s, les arts immersifs commencent \\xe0 se d\\xe9velopper en France depuis les ann\\xe9es 2010. Ces spectacles ont la particularit\\xe9 de m\\xealer le public et les artistes dans un m\\xeame espace et dans des lieux diff\\xe9rents du th\\xe9\\xe2tre traditionnel (h\\xf4tel, manoir etc.). Les spectateur.rices ont une place pr\\xe9pond\\xe9rante car ils.elles font partie int\\xe9grante de la performance et peuvent parfois influencer le cours des \\xe9v\\xe9nements [7.40].
\\nCe mod\\xe8le permet d\\u2019explorer de nouvelles mani\\xe8res de cr\\xe9er [9.58] mais aussi de toucher des nouveaux publics plus jeunes, peu int\\xe9ress\\xe9s par le th\\xe9\\xe2tre \\xab traditionnel \\xbb ou \\xe0 la recherche de nouvelles exp\\xe9riences [10.54]. En tant qu\\u2019auteur, Tristan revient sur les crit\\xe8res \\xe0 prendre en compte pour \\xe9crire une pi\\xe8ce de th\\xe9\\xe2tre immersif : le r\\xf4le du public, les informations \\xe0 transmettre, le rapport \\xe0 l\\u2019espace [12.10].\\xa0
\\nL\\u2019int\\xe9r\\xeat pour l\\u2019immersif est aussi une r\\xe9action des artistes pour sortir de la concurrence avec le cin\\xe9ma et retrouver le c\\xf4t\\xe9 \\xab vivant \\xbb qui compose l\\u2019essence du th\\xe9\\xe2tre [18.50]. Le public de son c\\xf4t\\xe9 recherche une place plus active et souhaite vivre des exp\\xe9riences in\\xe9dites. Un ph\\xe9nom\\xe8ne que Tristan remarque dans tous les pans de notre \\xe9conomie [21.58]. Et si le risque de tomber dans le loisir et le divertissement existe, il n\\u2019est pas plus fort que dans les autres formes d\\u2019art. Il peut n\\xe9anmoins \\xeatre amplifi\\xe9 \\xe0 cause des difficult\\xe9s \\xe9conomiques de ce milieu artistique qui a besoin de beaucoup de financements [23.47].
\\nLe confinement a \\xe9galement permis aux artistes d\\u2019explorer de nouvelles formes de th\\xe9\\xe2tre immersif. Ils.elles reconnaissent n\\xe9anmoins avoir cr\\xe9\\xe9 du th\\xe9\\xe2tre interactif plut\\xf4t qu\\u2019immersif, impossible lorsque les spectateur.rices ne sont pas immerg\\xe9.es dans un dispositif [25.39]. Tristan ne s\\u2019inqui\\xe8te d\\u2019ailleurs pas des nouvelles r\\xe8gles sanitaires qui pourront \\xeatre int\\xe9gr\\xe9es facilement dans les spectacles [27.46].
\\nArtiste conseill\\xe9 : Tino Sehgal
\\nLes r\\xe9f\\xe9rences cit\\xe9es :
\\n- Manifeste des Arts Immersifs d\'Ana\\xefs Bernard [1.49]
\\n- La compagnie Punchdrunk Theatre fond\\xe9e par Felix Barrett, qui a notamment cr\\xe9\\xe9 le spectacle Sleep No More [3.47]
\\n- Helsingor, Ch\\xe2teau d\'Hamlet de L\\xe9onard Matton et la compagnie A2R [5.49]
\\n- Odyssey Works [8.12]
\\n- Metteuse en sc\\xe8ne M\\xe9lina Despretz [9.40]
\\n- The Viewpoints Book d\\u2019Anne Bogart [20.26]
\\n- The Experience Economy de B. Joseph Pine II et James Gilmore [22.24]
\\n- Home de Monde Sauvage [25.59]
\\n- Next Time de Candle House Collective [26.00] puis [26.52]
\\n- A play in a bathtub de This is not a theatre company [26.03]
\\n- Deux s\\u0153urs de Ma\\xeft\\xe9 Ferhat [26.06] puis [26.22] bas\\xe9 sur Orgueil et Pr\\xe9jug\\xe9s de Jane Austen
\\n- \\xa0Carte blanche \\xe0 Tino Sehgal au Palais de Tokyo (octobre 2016) [29.00]
\\nHors-Sc\\xe8ne est un podcast cr\\xe9\\xe9 par la journaliste Alexandra V\\xe9pierre, en collaboration avec l\\u2019autrice, com\\xe9dienne et metteuse en sc\\xe8ne La\\xebtitia Leroy.
\\nG\\xe9n\\xe9rique r\\xe9alis\\xe9 par Thomas Rodriguez.
\\nA partir de la musique : Winters Call
\\nAuteur: Mattias Westlund
\\nSource: http://mattiaswestlund.net/
\\nLicence: https://creativecommons.org/licenses/by/3.0/deed.fr
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